Вся правда украинского "шоу-бизнеса": кому повезло с папой, а кому – с попой...
Валерий Бугай
пресс-атташе JSA STAGING GROUP 
«От вас самих зависит прозрение – вам стоит лишь дотронуться до своих глаз магическим жезлом под названием «Знай, на что смотреть».
М. Миннарт
Мне всегда лучше думалось под хорошую музыку. И, наверное, не только мне...
Усаживаясь вечером за рабочий стол с целью написать что-то «для души» (попытка избавиться от оскомины, набитой ежедневным сочинительством зачастую идиотских анонсов и заголовков к «резонансным новостям», в основе которых лежит кулуарная целесообразность, выдаваемая за целесообразность государственную), сталкиваюсь с проблемой выбора папки со звуковыми файлам. При этом взгляд равнодушно пробегает по полке с аудиодисками, накопившимися в результате посещений всяческих пафосных презентаций и церемоний. Увы, мало что из этой «коллекции» попало на винчестер...Говорить о вещах, в которых «разбираются все», таких как, украинский шоу-бизнес – занятие неблагодарное. Человек предсказуем в большинстве своих проявлений, что и является отправной точкой всех манипуляций с ним. Всегда легче верится в видимость чего-то, чем в объективную действительность…
За годы Независимости сформировался какой-никакой отечественный музыкальный рынок. Известны имена основных игроков на нем. На прилавках появляется все больше продуктов украинской рекординговой индустрии. И все это должно продаваться уже хотя бы для того, чтобы на моей полке появился очередной «золотой диск». А для этого упомянутая уже «видимость» (с абсолютно понятными тренированному взгляду рекламными кунштюками) просто необходима. Ибо без спекуляций невозможно превратить обывателя в потребителя. Его нужно подталкивать к правильному выбору… О качестве и свойстве, как рекламы, так и самого музыкального товара говорить не приходится, потому что это и есть самая, что ни на есть объективная действительность, хотим мы того или нет…
Почему-то в связи с этим из памяти вплыл дурацкий афоризм, прочитанный на каком-то «желтом» сайте: «Проктологи России видят Бориса Моисеева насквозь!»… Не думаю, чтобы подобная ассоциация возникла в силу того, что мне известно о «голубом» лобби в шоу-бизнесе. Причем не только со слов Олега Скрипки («ВВ»), говорившего на эту тему открыто. Если уж мы не обращаем внимания на сексуальную ориентацию сэра Элтона Джона, – и это нормально, – то почему бы не простить подобные интимные подробности милому в общении с представителями СМИ человеку, которого Фома («Мандры») назвал клоуном, а не певцом? Такие «афористические» ассоциации возможны лишь потому, что выбор на нашем артефактно-контрафактном музыкальном рынке, с присущим ему отсутствием какой-либо цивилизованной конкуренции, унифицировано можно свести к метанию между «Хорошо! Все будет хорошо!» (Веерка Сердючка) и «Усе буде добре!» (Вакарчук). Причем, дабы у потребителя не возникало сомнений, какая из сих оптимистических версий действительно «лучше», что из этого есть «попса», а что «прогрессивный рок», ему со знанием дела напихают хлорки в глаза доки от PR-технологий. А начни я сейчас рассуждать о нравственной стороне подобных процессов, то первым, кто обвинит меня в безнравственности и в попытке манипуляции общественным мнением, будут все те же пиарщики, кои прилежно отслеживают публикации в СМИ. И им будет наплевать на то, что в отличие от них я не поливаю свои опусы лимонной шипучкой скрытой и явной рекламы, дабы вызвать у кого-то непроизвольное слюноотделение…
Господин Баграев («М1», «Таврийские игры», ныне нардеп «бютовец») в одном из своих интервью сказал, что «украинский шоу-бизнес состоялся». Владимир Бебешко («П-А-ющие трусы» и много всего другого) в беседе со мной озвучил диаметрально противоположную мысль: «В нашем деле нет плохих исполнителей, есть плохие продюсеры. Профессионалов необходимого уровня в Украине можно пересчитать по пальцам. Если в Москве все необходимые условия уже существуют, то у нас шоу-бизнес даже не начинался. У НАС ШОУ-БИЗНСА – ПРОСТО НЕТ! У нас есть 4-5 исполнителей, которые успешно работают. Остальные – молодняк, который не может пробиться, так как не знает правил игры на рынке». Кому из них верить?
С некоторых пор благодаря отчасти тому, что сам имею некоторое отношение к концертно-гастрольной деятельности, в «своем кругу» я прослыл «специалистом в этой области». И если подобная «слава» базируется лишь на том моем «преимуществе», что, - «Вы знаете ноты!» (Жванецкий), - то вряд ли это может радовать…
Как-то одна публичная дама сказала мне: «Ты – счастливый человек. Пишешь о шоу-бизнесе, – о том, чего у нас, по-моему, просто нет». И я вынужден согласиться с ней, поскольку в противном случае мне придется признать, что мои индивидуальные особенности слуха и зрения находятся в таком состоянии, что просто беда!
Кто-то возразит: а как же тогда быть с успехами украинских артистов на «Евровидении»? Я не собираюсь оспаривать творческих заслуг артистов Русланы, Андрея Данилко, Ани Лорак и их, безусловно, талантливого менеджмента. Кроме того, всем известны исключения в виде шведского квартете «АВВА» и канадки Селин Дион. Равно, как и известны слова английского продюсера Брайана Роллинга, занимавшегося раскруткой таких музыкальных гигантов как Тина Тернер, Энрике Иглесиаса, Бритни Спирз и той же Селин: «Евровидение» – это конкурс, рассчитанный на кухарок и домохозяек». А ведь все мы в последнее время так любим поговорить о европейских ценностях? Но, скажите, как называют государства, основу экспорта которых составляют запасы природного сырья? «Странами третьего мира»? Понятно, что в нашей музыкальной культуре существует давно известная «нефтяная скважина», питающая творчество современных исполнителей этническими мотивами. Будем продолжать эксплуатировать? Как долго?
Если к вышесказанному добавить заявление Андрея Данилко, сделанное им в «Свободе слова» (тогда этот проект на ICTV вел Савик Шустер), когда артист проиграл свое «Евро» группе «Лордис»: «Украина разделена на тех, кто любит Верку Сердючку, и тех, кто стесняется в этом сознаться!», – и, уподобляясь некоторым старым философам, начать с этого частного случая развивать «общие мысли», то можно прийти к весьма неутешительному для всех нас выводу: вряд ли в ближайшем будущем мы станем нацией Нобелевских лауреатов…
Творческий потенциал в Украине, безусловно, есть. Иначе тот же Брайян Роллинг не предложил бы свои услуги по продвижению на довольно консервативный английский музыкальный рынок украинскому проекту «Мика Ньютон», не дающему Юрию Фалесе «чувствовать себя несчастным» после ухода от него Ани Лорак…
Так, где здесь «собака порылась»? Неужели прав был украинский продюсер Олег Барабаш: «Ни радиостанциям, ни телеканалам, ни организаторам концертов новые имена сегодня не нужны. У каждого из них есть свой артист, которого они продвигают. Это – как профессиональный бокс: никому не нужно, чтобы из Африки приехал неизвестный спортсмен, вышел на ринг и побил всех чемпионов, потому что это грозит потерей рейтинга, рекламы, зрителей. Гораздо выгоднее придерживать его в тени»? Но если брать подобные заявления на веру, то можно поверить во что угодно? Даже в то, что мне гораздо ближе весьма любопытные фонемы из евровидийного перла Сердючки, нежели морфемы и семантики? И в то, что в моем случае со всеми этими «нихт шизн, майне либен фройлян «раша тумбай», аля-улю!» в «кривую забывания» Эббингауза не закралась ошибка?
Все хорошо помнят начало 90-х годов прошлого века. Думаю, корни всех проблем украинского шоу-бизнеса следует искать там. Тогда все в области музыки было завязано на Москву. Многие артисты уехали. Этот процесс продолжается и сейчас. Если посмотреть на творческую обойму людей работающих сегодня в российском шоу-бизнесе, то 70% от общего количества исполнителей составляют выходцы из Украины. Если тогда у нас и появлялись какие-то довольно успешные в творческом плане проекты, то говорить о коммерческом их успехе не приходилось. В качестве примера можно назвать киевскую рок-группу «Ю-Джи», видеоклип которой на европейском конкурсе вошел в топ-пятерку, оставив позади даже таких монстров рока, как «Скорпионз». Думаю, людям, увлекающимся музыкой это должно сказать о многом. И не следует забывать, что именно вокалист группы «Ю-Джи» Олекса Берест стал победителем первого «Славянского базара».
Своей развитой индустрии шоу-бизнеса в Украине тогда не было. Российские же дельцы ставили перед собой абсолютно прозрачную для всех, кто разбирается в вопросах этой сферы деятельности задачу захвата нашего музыкального рынка. Кроме того, это была попытка захвата информационного поля с целью определённой обработки украинской молодёжи. Организаторы концертных программ для увеличения прибылей старались максимально уменьшить затраты на проведение концертов. Началась эра «фанеры». Выжить украинскому артисту в условиях, когда постоянно чувствовалось давление из Москвы, когда из России хлынул поток «фанерщиков», работающих по демпинговым ценам, было не реально. Это сейчас уже все научились разбираться в том, что такое «фанера», а что такое «живой звук». Техническое обеспечение концерта рок-группы, работающей в режиме «живого звука» (в принципе, я до сих пор не понимаю, как это рок-группа может работать под фонограмму?), требует значительных финансовых затрат. Затем, в середине 90-х был некий «проблеск». Те немногие исполнители, которым удалось тогда засверкать на нашей сцене, и составляют сегодня когорту «звезд первого эшелона» национального шоу-бизнеса. В конце 90-х снова начался крен в обратную сторону, произошел спад, и образовалась яма в развитии национальной поп-культуры. У нас не функционировала международная практика процентных отчислений за использование музыкальных записей, литературных произведений, других авторских работ. В информационном поле началась очередная серьезная геополитическая атака со стороны России. Наш музыкальный рынок был наводнен дешевыми пиратскими копиями, как российского продукта, так и нашего национального. Здесь были задействованы большие деньги. Даже на таком форуме как «Славянском базаре» коммерческие вопросы для российской стороны стояли на первом месте. Ярким примером тому служит возня, затеянная госпожой Бабкиной вокруг «метрических данных» Таисии Повалий.
А что же сегодня? Политики, занятые решением «вопросов целесообразности» не особо уделяет внимание творческой сфере. Фактически отрасль отпущена на самотек. Зачастую об артистах вспоминают тогда, когда от них что-то нужно. Что изменилось в отношении государственных чиновников к музыкантам после всех тех громких деклараций, что звучали на майданах, окрашенных в различные политические цвета?
Помните известную телерекламу слабительного? И дело ведь даже не в самой мозговой обструкции, но в том, что «многие» действительно «страдают молча». А говорить об этом нужно! Иначе тезис Александра Ягольника «За деньги сегодня можно раскрутить и обезьяну!» будет продолжать работать! И скоро на нашей сцене кроме дочерей и «племянниц» депутатов энд иже с ними никого не останется! Мне абсолютно не важно, кому из них повезло с папой, а кому – с попой, потому что подобная с позволения сказать музыка уж точно не попадет на жесткий диск моего компьютера…
Увы, талант уже давно не является основной составляющей успеха исполнителя. При сегодняшних технических возможностях музыкальной аппаратуры за деньги можно сделать все. По большому счету, человеку даже петь не нужно. Достаточно издавать звуки. Остальное сделается: фонограммы, клипы, песни... Причем, ни композитор, ни аранжировщик не станут особо напрягаться. Зачем? Гораздо проще купить готовые библиотеки «сэмплов» и с готовых кусков сшить очередной «шедевр». Вот потому все это у нас настолько похоже…
Абсолютно прав Александр Стрижак (JSA): «Шоу-бизнес, - это не тусовка, с кучей красиво раздетых девушек. Это серьезная индустрия! Это такое же производство, как и любое другое!»…
Любить исполнителя – не означает все прощать ему. Если бы все мы были более требовательны к качеству продуктов творчества своих отечественных кумиров, то не думаю, чтобы тогда существовала возможность говорить о песнях-клонах. О том, что чей-то «новый альбом» очень уж напоминает произведения «the Doors» или «Stereophonics»…
Терпеть не могу, когда меня пытаются надуть примитивно!
